那时候家里买了电视机也就几年□□□□吧，印象深刻的是那时候电视里□□□□经常会播放日剧，我看过的能记□□□□住的有《阿信》《命运》《血疑□□□□》，那个时候超级喜欢山口百惠□□□□和山浦友和。□□□□

有点波多野结深重的故事 衣在在结□□局线之处突然释然了 女□□主演技赞□□

波多野结男主太帅衣在了！！！！ 好能忍 线□□□□

纵观索德博格这几年的选材， □□各种猎奇各种冷，拍出来效果 □□也略浮夸。好在本片挽救了他 □□仅存的那点口碑和期望。对于 □□欲望的描述，从性谎言录像带 □□那儿剩下来的也足以吃老本了 □□。通过本片我发现，球得落的 □□发际线原来在天灵盖上。 □□

不愧为张艺谋和姜文的老师，□谢飞早早就娴熟且克制地运用□红色来表现人性庙堂里那股子□隐秘又抑制不住的情欲了。身□为第四代，谢飞已经有意识地□扬弃第三代那种传统而保守的□叙事手法，开始在视觉语言方□面有了更多关注、开拓和探索□。而本片也着重展示作者对于□色彩的捕捉，迷人而又极富层□次感的「红色」在导演精准的□调度下呈现出一种动态的诗意□。有含蓄又张扬的火红，有辛□酸又无奈的淡红，还有沮丧又□悲哀的藏红，它们以严谨的象□征意义分别对应了《湘女萧萧□》的出嫁、守活寡和注定「沉□潭」的一生，并与大块大块静□谧又阴冷的深蓝形成鲜明对比□。和《边城》里的《翠翠》一□样，沈从文也不给《萧萧》姓□氏，笔下的男性也多是没有名□字，智慧又仁慈谢飞心领神会□，仅凭「湘女」和「春官」就□已道出了千言无语。人命在天□——黑夜于此并没有黑透，它□能照见离家抑或回家的路。□